„ Орган – поистине самый великий, самый смелый, самый великолепный из всех музыкальных инструментов, созданных человеческим гением. Это целый оркестр, от которого искусная рука может всего добиться, он может все выразить. Это своего рода пьедестал, на который восходит душа, чтобы ринуться в пространство, когда в своем полете она пытается начертать тысячу картин, живописать жизнь, пробежать бесконечность, отделяющую небо от земли!
Оноре де Бальзак

Не первое десятилетие продолжается невиданное у нас возрождение органа. В канун Светлого Рождества хотелось бы более подробно рассказать об этом величественном и загадочном инструменте.

ОТЗВУКИ ФЛЕЙТЫ ПАНА И ГИДРАВЛОСА

Более двух тысяч лет органу. Но не создан еще музыкальный инструмент, который превосходил бы его по величественности и диапазону звучания, тембровому разнообразию. Современный орган – не просто уникальный по своим возможностям инструмент, это одновременно и сложное инженерное сооружение, особенности конструкции которого решающим образом сказываются на его музыкально-акустических качествах. По природе звучания это - духовой инструмент, по способу управления – клавишный. Прообразом органа может считаться древнегреческий сиринкс, или флейта Пана. Она состоит из нескольких связанных в один ряд флейтовых трубочек. В органе, как и в древнем сиринксе, одна труба издает только один звук. В трубы органа, однако, дует не сам исполнитель, а механические мехи, дающие длительный ровный поток воздуха, а значит и равномерное и продолжительное звучание.
Орган создан в античные времена, его изобретателем считается механик Ктезибиос (Ктесибий) из Александрии, живший в III веке до н. э. В его органах воздух нагнетался в трубы при помощи воды, поэтому инструмент получил название гидравлос. Он был распространен в Древнем Риме. Гидравлос звучал в салонах аристократов, во время боев гладиаторов. В Европе особый подъем органостроения начался после того, как в Аахене в 826 г. и в Винчестере в 980 г. были установлены органы невиданных размеров и возможностей. Последний, например, имел 400 труб и две клавиатуры для двух исполнителей. Трубы античного органа изготовлялись в основном из меди и свинца, в средние века их стали делать также из олова и дерева. Клавиши тогда были большие, до 10 см шириной, и нажимались они ударом кулака. В ХIV столетии появилась педальная клавиатура и были сконструированы ящики распределения воздуха, позволяющие включать отдельные ряды (регистры) труб. Можно сказать, формирование инструмента тогда в принципе было завершено. До сих пор звучит орган в старом замке, в церкви св. Валерии в местечке Сион (Швейцария). Он был построен в 1380 году и считается самым старым в мире играющим органом.
И хотя последующие столетия принципиальных новшеств в орган не внесли, инструмент невероятно развился во всех, особенно в техническом, отношениях.

ХОРЫ СТРОЙНЫЕ ВСЕХ ТРУБ

Органная клавиатура сравнительно короткая – четыре с половиной, иногда пять октав (у рояля-8 октав), и ноты органных произведений пишутся только в этом диапозоне. Широчайший же тембровый и динамический диапозон инструмента достигается разнообразием труб.
Трубы органа расположены рядами – регистрами. Чаще всего сколько клавиш на клавиатуре – столько и труб в регистре. Каждый из регистров состоит из труб одной конструкции и одного характера звучания, но разной длины. На ручках и кнопках включения регистров обычно пишется его название и высота. Самый большой орган установлен в городе Антлантик-Сити в США, он имеет 7 ручных и педальную клавиатуры,455 регистров,33112 труб.

„ПРОВЕРИМ ЛЕГКИЕ ОРГАНА”

Рассказывают, когда Иоганна Себастьяна Баха приглашали на опробование нового органа, первое, что он говорил: „Проверим его легкие”. При этом он включал максимум регистров и слушал, хватает ли дыхания, чтобы все трубы звучали достаточно полно (так называемое „органное tutti”). Действительно, художественное лицо органа зависит не только от его „голосовых данных”, но не в меньшей степени и от „дыхательного аппарата”.
Главная часть – ящик распределения воздуха или, как его называют, виндлада, что в переводе с немецкого означает – ящик ветра. Именно сюда приходит из мехов воздух и в нем распределяется по трубам системой клапанов, управляемых с клавиатур.
На одной виндладе, управляемой одной клавиатурой обычно сидит 8-12 регистров.
Современный орган имеет, как правило, 2-4 ручных клавиатуры (мануала). Кроме них предусмотрена и педальная клавиатура – для игры ногами. На ней играют менее подвижные, басовые партии, но нередко и сложные сольные мелодии, которые хорошие органисты играют не менее искусно, чем пальцами рук.
Каждая виндлада с набором регистров – как бы небольшой орган, законченное целое. Обычно в передней части органа устанавливают главную, самую мощную группу регистров. Трубы основного ее регистра – Принципала – хорошо видны на проспекте органа (так называют его „фасад”, видимый из зала).
Важна для художественных качеств органа и система нагнетания воздуха. Начинается она с мехов и через систему каналов заканчивается виндладами. В старых органах мех состоял из двух: один нагнетал воздух, а другой поддерживал постоянное давление. Нагнетающие мехи приводили в действие, работая руками и ногами, специальные рабочие. Сегодня же как поставщик воздуха в орган вне конкуренции электромотор с вентилятором.

ГАРМОНИЯ МУЗЫКИ И АРХИТЕКТУРЫ

Все архитектурные стили пережил проспект (внешний вид) органа – от готики и ренессанса до ящиков в духе наших дней. Проспект богатых, особенно в эпоху барокко, архитектурных форм, с резьбой, позолотой, скульптурами, живописью – нередко произведение не менее ценное и дорогостоящее, чем сам инструмент. В храмах орган, устанавливаемый над входом, выполняет роль важного акцента интерьера, составляющего как бы противовес алтарю. Когда орган внешне действительно красив, слушатель – в этом приходилось не раз убеждаться – находит в его звучании больше достоинств, чем в подобном же органе бездарной внешности.
Во времена Баха или Моцарта люди ездили за сотни и тысячи километров, чтобы послушать игру или пение великого артиста. В наше время можно услышать всех великих артистов современности не выходя из дому – имея хороший проигрыватель и коллекцию записей.
Однако с органом так не получается. Потому истинный любитель органной музыки, чтобы познакомиться с легендарным органом рижского Домского собора, должен ехать в Ригу, ибо звуки без ощущения величия готического храма, без блеска витражей остаются как бы неживыми. Или проехать на автомобиле по дороге, где 250 лет назад ездил в карете Бах, и только там воспринять дух небольших, но прелестных органов, построенных другом Баха – Готфридом Зильберманом и до сих пор радующих наш слух и глаз в небольшом местечке Рета недалеко от Лейпцига.
Вот в этом и таится прелесть органа – инструмента очень простого и легко понятного по принципу конструкции, но неисчерпаемого по своим возможностям, окутанного легендами многовековой истории.